对联是中国传统文化中一种独特的艺术形式，它讲究对仗工整、平仄协调，承载着丰富的文化内涵和历史积淀。在创作对联时，平仄搭配是一个非常重要的原则。那么，对联的下联究竟是应该以一二声为主，还是以三四声为主呢？这个问题看似简单，实则涉及了对联格律的深入理解。

首先，我们需要明确什么是平仄。在汉语中，“平”指的是第一声（阴平）和第二声（阳平），而“仄”则是指第三声（上声）和第四声（去声）。传统对联的创作中，上联通常以仄声结尾，下联则以平声结尾，这是最基本的规则之一。然而，在具体的字词选择上，平仄的分布也需遵循一定的规律，以保证整体的和谐与美感。

对于下联来说，虽然以平声结尾是固定的要求，但在具体字句的选择上，可以灵活运用平仄交替的原则。一般来说，下联的主体部分可能会包含较多的一二声字词，这是因为这些平声字往往能营造出一种平稳、舒缓的语感，有助于平衡上联可能存在的仄声带来的紧张感。不过，这并不意味着下联不能使用三四声的字词，恰恰相反，适当的三四声字词能够增加语言的变化性和节奏感，使对联更加生动有趣。

此外，对联的内容和风格也会直接影响到平仄的具体安排。例如，抒情类的对联可能更倾向于使用柔和的一二声字词来表达细腻的情感；而描写自然景观或历史事件的对联，则可能需要借助三四声字词来突出画面感和历史厚重感。因此，创作者在构思对联时，应根据主题和意境的不同，合理调配平仄，使得上下联既符合基本规范，又独具特色。

综上所述，对联下联并非单纯地局限于一二声或三四声，而是需要综合考虑平仄搭配、语感效果以及内容需求等多方面因素。只有做到既有规矩可循，又能随心所欲地创新，才能真正创作出令人拍案叫绝的好对联。